R03/ Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli
Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche del Castello Sforzesco
Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli
Dal Re, Marcantonio||Riccardi, Giovanni Battista
BRIGNANO. 68. [Villa Visconti in Brignano].Serie di 10 tavole :1. "Veduta della facciata del Cortile ". 2. " Veduta di fianco d'un Cortile ". 3. " Prospetto di una parte del Cortile ". 4. "Veduta dalla parte del Giardino ". 5. "Prospetto dalla parte della Strada". 6. " Veduta d'una delle Torri nel Giardino ". 7. " Fontana nel Giardino ". 8. "Veduta in Prospetto dell'Anfiteatro ". 9. " Pianta intera ". 10. "Prospetto dei due Palazzi e Giardini ". Lit. si ripetono in franc. G. B. Ricaldi dis.; Marco Ant. Dal Re inc. Le prime 7 tav. misurano c. 340 x 440; le altre sono di maggiore proporzione . (Mil. 1726. Albo H 12, tav. 8-17). Dell'ultima tav. copia sciolta (già P.V. g. 2-1, ora F.S. 4-32 ).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Raccolta delle Stampe "Achille Bertarelli"
3507. "Pavia". Tit. in a. nel m. Pianta prospett. 124 x 174. (Bertelli Pietro, Pad., 1599, Albo C 61, tav. 5). \nLa stessa, inc. a tratti più grossi. (Bertarelli Franc., Pad., 1629, Albo C 1, pag. 110). \n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Raccolta delle Stampe "Achille Bertarelli"||Raccolta delle Stampe "Achille Bertarelli"
3565. PAVIA. CHIESE. "San Michele in Pavia". L. Sacchi dis. Lit. P. Bertotti. 180 x 225. (Mil., 1836, Albo D 3, pag. 142).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Arca di S. Agostino nella cattedrale di Pavia
3579. PAVIA. CHIESE. "Arca di Sant'Agostino, nella Cattedrale di Pavia". C. Ferreri dis. Lit. P. Bertotti . 230 x 160. (Mil., 1836, Albo D 3, pag. 144).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Allegoria delle vittorie sui turchi di Leopoldo I d'Austria
Fontana Carlo Giuseppe||Paglia Francesco||Abbiati Paolo Maria
Sbocco del Naviglio in Ticino presso Pavia
3596. PAVIA. NAVIGLIO. "Sbocco del Naviglio in Ticino presso Pavia". Elena dis. Lit. di Fr. Guarisco. 175 x 220. (Mil., 1836, Albo D 3, pag. 150).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3667. "Interno della Certosa presso Pavia". Lit. Fr. Guarisco. 170 x 220. (Mil., 1836, Albo D 3, pag. 154).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3607. PAVIA. PONTE. "Ponte del Ticino in Pavia". L. Sacchi dis. Lit. P. Bertotti. 180 x 230. (Mil., 1836, Albo D 3, pag. 158).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Riccardi, Giovanni Battista||Dal Re, Marcantonio
Pavia. Chiesa dei Carmelitani e Chiesa della SS. Trinità
3583. PAVIA. CHIESE. "Prospectus Ecclesiae Carmelitarum, et SS. Trinitas Papiae". Ved. ottica, serie Remondini, c. 1780. Col. 300 x 410. (Albo H 14, tav. 16).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3585. PAVIA. COLLEGI. "Prospectus Collegii Borromaei Papiae". Il tit. si ripete in franc. Ved. ottica, serie Remondini, c. 1780, c. 1780. 300 x 410. (Albo H 14, tav. 17). \nLa stessa, col. (Albo H 14, tav. 18).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3646. CERTOSA DI PAVIA. "Prospectus Ecclesiae Chartusianorum extra moenia Papiae". Il tit. si ripete in franc. Serie ved. ottiche Remondini, c. 1780. Inc. col. 300 x 410. (Albo H 14, tav. 19).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3647. CERTOSA DI PAVIA. "Prospectus partis interioris Templi Carthusiae Papiensis in Italia". Il tit. si ripete in franc. Ved. ottica serie Remondini, c. 1780. Inc. col. 300 x 400. (Albo H 14, tav. 20).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3658. "Veduta della Certosa presso Pavia". D. Landini inc., c. 1830. Acq. 160 x 205. (P.V. p. 5-62).\nLa stessa, miniata. (Albo F 19, tav. 13).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3659. "Veduta della Certosa presso Pavia". Giulio Rimoldi inc., Domenico Landini acquatinse. Mil., presso Ant. Bossi, c. 1830. Acq. 175 x 210. (P.V. p. 5-63). \nLa stessa, miniata. (Albo F 19, tav. 25).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3660. "Veduta interna della Certosa presso Pavia". Bussi inc. Mil., presso i fratelli Bettalli, c. 1830. 165 x 195. (Albo F 19, tav. 26).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Pavia. Pianta topografica delle fortificazioni
3534. PAVIA. "Pianta della città di Pavia". Tit. lungo lato sup. S. a de. "G. Maria Riva s.". Pianta dei contorni fortificati. Scala, 1000 braccia milanesi = mm. 26. Pianta topogr. della cinta fortificata. A sin. rim. A-W., 1-8 in 1 col. 185 x 265. (Mil., c. 1735, Albo E 1, pag. 4).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Varese. Veduta del lago e del Monte Rosa
Bigatti, Giovanni||Lose, Carolina||Lose, Federico
Sesto Calende. Veduta del paese dal porto
Saronno. Veduta della chiesa della Beata Vergine
SARONNO: SANTUARIO DELLA MADONNA DEI MIRACOLI
3594. PAVIA. NAVIGLIO. "Le cateratte del nuovo Canale di Pavia". Durou inc. (Mil., 1820, Albo C 11, pag. 53).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
1791-1822 post||notizie prima metà sec. XIX
3651. PAVIA. CERTOSA. "Interno della Certosa detta di Pavia". Santi dis. e Durau inc. Mil., presso Vallardi. 85 x 95. (Mil., 1820, Albo C 11, pag. 54).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3650. PAVIA. CERTOSA. "La Certosa detta di Pavia". Toselli dis. e Durau inc. ved. esterna. 85 x 95. (Mil., 1820, Albo C 11, pag. 55).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3623. PAVIA. TORRI. "Torri di Pavia". G. Elena dis. Lit. P. Bertotti. 235 x 170. (Mil., 1836, Albo D 3, pag. 138).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
3372. MONZA. "Palazzo del Comune di Monza". G. Elena dis., Lit. P. Bertotti. 230 x 170. (Mil., 1836, Albo D 3, pag. 114).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Milano. Palazzo CASATI v. Milano. Palazzo Dugnani
Milano. Palazzo Dugnani ex Palazzo Andreotti
Milano. Chiesa di Santo Stefano Maggiore
25. "Bergamo". "Gez. V. Gurk. - Ausgefuhrt d Black und Armstrong. - Gest. V. J. Shury und Son.- Hartlebens Verlag", 1840. Ved. prospett. Inc. acc. 115 x 150. (Albo D 68, tav. 1).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
133. BRESCIA. "Brescia". W. Brokedon dis., J. Carter inc. Glasgow, Blackie and Son, c. 1840. Ved. prospett. Inc. acc. 205 x 225. (Albo E 13, pag. 4). \n [Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
210. ANFO. "Rocca d'Anfo . Lake of Idro". G. Bernard dis. e H. Adlard inc. Glasgow, Blackie and S., c. 1840. Ved. prospett. Inc. acc. 205x 230. (Albo E 13, tav. 6).\n [Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Picot Francois Edouard||Airaghi Giovanni Battista||Angeli Alessandro
57. "Bergamo. Porta di Città Alta". P. Chevalier disegnò. Trieste , Stab. Artistico del Lloyd austr. Inc. acc. 165 x 205 (Trieste , 1857. Vol. W 23, pag. 192). \nLa stessa (Albo F 4 , tav. 22).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
255. SIRMIONE. "Sermione". Ved. prospett. P. Chevalier dis. Trieste. Lloyd Austriaco. Inc. acc. 160x200. (Trieste, 1854, Vol. W 21, pag. 236). \nAltra copia (Albo F 4, pag. 26).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
236. MONTE ISOLA. "Lago d'Iseo. Rovine del Castello di Monte d'Isola". P. Chevalier dis., A. Krausse inc. Trieste, Stab. Artistico del Lloyd austr. Inc. acc. 160x200. (Trieste, 1861, Vol. W 26, pag. 264). \nLa stessa (Albo F 4, tav. 29).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
493. FIUME LATTE. "Lago di Como, caduta del fiume latte a Varenna". P. Chevallier dis., Troitzsch inc. Trieste, Stab. Artistico del Lloyd austr. Inc. acc. 160x202. (Trieste, 1856, Vol. W 22, pag. 252). \nAltra copia (Albo F 4, tav. 24).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
603. TORNO. "Il promontorio di Torno". P. Chevalier dis. trieste, Lloyd Austriaco, c. 1850. Inc. acc. 160 x 200. (Albo F 4, tav. 25).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Benard||Villeneuve, Louis Jules Frédéric
55. BERGAMO. "Bergame". Ved. del Palazzo della Ragione. Villeneuve fece. Stampata dalla Lit. de Bernard di Parigi edita da Bance. Serie "Souvenirs d'Italie". 1836. Lit. 243 x 310. (Albo G 20, tav. 1).\n [Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Brignano. Villa Visconti (Prospetto frontale)
Brignano Gera d'Adda. Villa Visconti (Prospetto laterale)
Vanniu Raffaello ((?))||Bailliu Pieter de
2268. "Dom vom Mailand". Interno. Il tit. si ripete in italiano. Frommel dip., H. Winkels inc. lipsia, Kunst-Verlang, c. 1830. 145 x 110 (Albo F 1, tav. 4). \nLa stessa, senza indicazione dell'incisore ed editore. (Albo F 1 , tav. 4 bis.).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Winkles, Henry||Frommel, Carl Ludwig||Frommel, Carl Ludwig
287. "Como". C. Frommel dis. "Carlsruhe im Kunst - Verlag". c. 1830. Veduta del Lago dai pressi della Villa dell'Olmo. Inc. acc. 115 x 155. (Albo F 1, tav. 5).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
614. "Pliniana". C. Frommel dip.. "Carlsrube im Kunst-Verlag". C. 1830, inc. acc. 110 x 150. (Albo F 1, tav. 6).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
583. NESSO. "Nesso". C. Frommel e H. Winkles inc., C. Frommel dip. " Carlsruhe, im Kunst-Verlag". C. 1830. Ved. dell'Orrido. Inc. acc. 165x110. (Albo F 1, tav. 7).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
1001. "La Gran Città di Milano". Tit. in a. nel m. Pianta prospett. In a. sin. stemma Visconteo-Sforzesco. 118 x 176. Ricopiata da quella descritta al n. 900, ed incisa a tratti più grossi. (Bertelli Fr., Pad., 1629. Albo C 1, pag. 49). \nAltra copia sciolta (P.V. p. 1-118).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
Bergamo. Chiesa di Santa Maria Maggiore (Abside)
788. "Mantova". tit. in a. nel m. In a. de. ritratto di Virgilio e a sin. stemma del Ducato . In b. a sin. "mantua, Lombardie Transpadane Urbs Clariss Et Antiquiss Venustissimu In Medio Paludium Situ Optinet". Pianta prospett. 124 x 174. (Bertelli Pietro, Pad., 1599, Albo C 61, tav. 9). \nLa stessa a tratti più grossi (Bertelli Franc., Pad., 1629, Albo C 1, pag. 119).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
110. "Brescia". Tit. in a. nel m. In a. de., stemma della Città e della Repubblica Veneta. Pianta prospett. 124x174. (Bertelli Pietro, Pad., 1599, Albo C 61, tav. 14).\nLa stessa inc. a tratti più grossi. (Bertelli Franc., Pad., 1629, Albo C 1, pag. 89).\n[Trascrizione da: Piante e vedute della Lombardia, 1931]
4657. [L'Austria è rappresentata sotto forma d'Arpia. Dietro ad essa scoppia la bomba di Montebello, Magenta, Solferino e Palestro]. Comba dis. Lit. 360 x 290. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Esecuzione degli untori in piazza della Vetra durante la peste del 1630 a Milano
Descrittione della esecutione di giustitia fatta in Milano contr'alcuni li quali hanno composto, e sparso gl'unti pestiferi
Silvio Pellico e Pietro Maroncelli condotti in tribunale
Silvio Pellico e Maroncelli condotti a sentire la loro sentenza in Venezia il 22 febbraio 1822
2853. "Silvio Pellico e Maroncelli condotli a sentire la loro sentenza in Venezia il 22 febbraio 1822". Lit. c. 1860. 115 x 175. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]\n\n\nTimbro: RMS.
Scotto, Girolamo||Sanesi, Nicola||Sanesi, Nicola
3487. "Firenze, 12 Settembre 1847". Sanesi dis. e inv. Scotto inc. 140 x 210. (A.S. p. 5-91).\nLa stessa, col. (A.S. p. 5-92).\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3661. [Barricata a Porta Romana]. Cromolitogr., 105 x 145. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Seduta del processo a Giovanni Passanante
Processo Passanante/ Aspetto della corte d'Assise, durante la seduta del 7 marzo
5575. "Processo Passanante. Aspetto della corte d'Assise durante la seduta del 7 marzo" 1879. Da giornale. Xil. 215 x 310. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]\n\n\nDa giornale.\nTimbro: AB.
Pianta e sviluppo di un capitello corinzio
Albertolli Giocondo||Bernardis Andrea de
Festeggiamenti per la concessione dello Statuto in Piemonte
3512. [Scena famigliare per la concessione dello Statuto in Piemonte] Lit. smarginata 155 x 110. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]\n\n\nLitografia smarginata.\nL'esemplare originale è stato smarginato e posto su un nuovo supporto.\nNota manoscritta in basso: promulgazione Staturo 1848.\nTimbri: AB; MRM.
Disegno dimostrativo i Monumenti eretti nella Piazza del Castello, ora Foro Bonaparte in occasione della Pace celebrata, e della prima pietra collocata in detto Foro dalli Cittadini Governanti Sommariva, Visconti, Ruga li 10 Fiorile Anno IX
Sanquirico, Alessandro||Sanquirico, Alessandro||Bargigli, Paolo
La lastra, all'apparenza non terminata, è lavorata solo a contorno in quanto destinata alla coloritura dopo la stampa: presso la Raccolta Bertarelli si conservano, oltre alla matrice, quattro esemplari, due dei quali colorati a mano (AS m. 14-68; AS g. 5-13).
2090. [Pace celebrata al Foro Bonaparte, 10 Fiorile IX]. "Disegno dimostrativo i Monumenti eretti nella Piazza del Castello, ora Foro Bonaparte in occasione della Pace celebrata, e della prima pietra collocata in detto Foro dalli Cittadini Governanti Sommariva, Visconti, Ruga li 10 Fiorile Anno IX [30 aprile 1801]). Paolo Bargiglio inv., Al. Sanquirico dis. dal vero e inc. in Milano. 410 x 590. Due esemplari. (A.S. g. 5-12 e 6-5). La stessa, miniata. Due esemplari. (A.S. m. 14-68 e g. 5-13).\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]\n\n\nLa lastra, all'apparenza non terminata, è lavorata solo a contorno in quanto destinata alla coloritura dopo la stampa: presso la Raccolta Bertarelli si conservano, oltre alla matrice, quattro esemplari, due dei quali colorati a mano (AS m. 14-68; AS g. 5-13).
Altre scritte esplicative in diversi luoghi della stampa. In questo primo stato le figure non sono inquadrate da linee di contorno, come nella serie di Pisa (Lieure). La descrizione della festa fu fatta da Andrea Salvadori in un volume edito a Firenze presso Zanobi Pignoni, nel quale erano inserite le quattro acqueforti di Callot (I carri e i personaggi; due viste della festa; disposizione delle principali figure del Carrousel). La prima e l'ultima di queste tavole furono poi inserite nel volume edito a Pisa da Giovanni Fontani: "Lettere / al Sign. Alberico Cybo / Principe di Massa / sopra il Giuoco fatto / dal Granduca / intitolato Guerra d'Amore / il dì 12 Febbraio 1615 in Firenze, Pisa, 1616
Altre scritte esplicative in diversi luoghi della stampa. Nel secondo stato dell'edizione di Pisa c'è una linea di contorno come qui (Catalogo degli Intronati di Siena). La descrizione della festa fu fatta da Andrea Salvadori in un volume edito a Firenze presso Zanobi Pignoni, nel quale erano inserite le quattro acqueforti di Callot (I carri e i personaggi; due viste della festa; disposizione delle principali figure del Carrousel). La prima e l'ultima di queste tavole furono poi inserite nel volume edito a Pisa da Giovanni Fontani
CARRI ALLEGORICI DELL'AFRICA E DELL'ASIA
La sfilata: entrata dei carri dell'Africa e dell'Asia
In questo stato la lastra è ritoccata (Lieure). La descrizione della festa fu fatta da Andrea Salvadori in un volume edito a Firenze presso Zanobi Pignoni, nel quale erano inserite le quattro acqueforti di Callot (I carri e i personaggi; due viste della festa; disposizione delle principali figure del Carrousel)
Il combattimento delle sezioni di fanteria
La festa fu data a Firenze nell'ottobre del 1616 in onore del Principe d'Urbino. La descrizione della festa fu redatta da Andrea Salvadori e fu edita a Firenze presso Zanobi Pignoni; le incisioni del Callot erano inserite in quest'opera
Questa stampa in realtà non appartiene alla stessa serie del frontespizio di questo album, cioè ai "Diversi imbarchi", bensì alla serie "Diversi paesaggi"
Questa stampa in realtà non appartiene alla stessa serie del frontespizio di questo album, cioè ai "Diversi imbarchi", bensì alla serie "I Quattro elementi"
Un vascello visto di poppa e una fortezza
Frontespizio di "Paesaggi e rovine di Roma"
Paesaggio con monumento e capitello corinzio
Altre scritte esplicative nella stampa. L'impianto scenico si rifà all'incisione di Orazio Scarabelli, "Prospettiva teatrale" (Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, n. 13292 st. sc. ) da B. Buontalenti (AA. VV., "J. Callot. S. Della Bella, dalle collezioni di stampe della Biblioteca degli Intronati di Siena", Siena, 1976 Cons. Vol. N 128)
Vedi anche Art. p. 4-52. Altre scritte esplicative nella stampa. L'impianto scenico si rifà all' incisione di Orazio Scarabelli, "Prospettiva teatrale" (Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, n. 13292 st. sc. ) da B. Buontalenti (AA. VV., "J. Callot. S. Della Bella, dalle collezioni di stampe della Biblioteca degli Intronati di Siena", Siena, 1976 Cons. Vol. N 128)
Altre scritte esplicative nella stampa. L'impianto scenico si rifà all' incisione di Orazio Scarabelli, "Prospettiva teatrale" (Firenze, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, n. 13292 st. sc. ) da B. Buontalenti (AA. VV., "J. Callot. S. Della Bella, dalle collezioni di stampe della Biblioteca degli Intronati di Siena", Siena, 1976 Cons. Vol. N 128)
Questa tavola è stata incisa dal Collignon, su richiesta di Israel, come frontespizio per la vendita della serie dei "Paesaggi incisi per Giovanni de' Medici"
Ritratto di Giuseppe Radetsky circondato da scene e da figure rappresentanti le atrocità delle truppe austriache
Crudeltà ed assassinii commessi dagli Austriaci nel gennaio e nel marzo 1848 ed eroici fati dei prodi Milanesi nelle Cinque Giornate
3589. "Crudeltà ed assassinii commessi dagli Austriaci nel gennaio e nel marzo 1848 ed eroici fatti dei prodi Milanesi nelle Cinque Giornate". Milano, 1848, Tip. Patriottica Borroni e Scotti. Ritratto d i Radetzky circondato da figure rappresentanti le atrocità delle truppe austriache. Lit. 415 x 270. (A.S. m. 25-28).\nLa stessa, col. (A.S. m. 25-29).\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Ricordo delle 5 giornate 1848 a Porta Vittoria
notizie sec. XIX fine- sec. XX inizio||1800-1879
3637. "Ricordo delle 5 Giornate 1848 a Porta Vittoria". Combattimento a P Tosa. M. Dovera lit. da un quadro di C. Canella preso dal vero. Con aerostati. Milano, Bonvini e Gauzzi, 1910. Lit. col. 365 x 500.\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]\n\n\nNella seconda riga si legge: quadro del celebre pittore Carlo Canella abitante in quell'epoca sul Corso di Porta Tosa, abbozzato dal vero durante il Combattimento.
3734. "Per l'indipendenza d'Italia, 1848, caddero nelle file dei Toscani [seguono i nomi]. Composizione allegorica. G. Marinelli dis. Firenze, Lit. Ballagny. 380 x 480. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]\n\n\nSulla lapide si legge: "per l'indipensenza d'Italia, 1848, caddero nelle file dei Toscani". Seguonopoi i nomi dei caduti.\nNella parte inferiore della stampa è presente un poemetto dedicatorio che recita: Vedi la salma lor gelida, e muta:/ Ma serbo io qui, certo retaggio ai figli/ La loro spada che non è caduta. G.B. NICCOLI(N).
La cacciata degli Austriaci da Milano il 22 marzo 1848
3634. "La cacciata degli Austriaci da Milano il 22 marzo 1848". Sanesi inv. e dis. Lit. 330 x 415. La scena si svolge a Porta Orientale.\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
L'Austria ti ringiovanì o Italia! Alle Termopili Toscane fu più gloria soccombere che disgrazia! 29 maggio 1848
3735. "L'Austria ti ringiovanì o Italia ! Alle Termopili Toscane fu più gloria soccombere che disgrazia! 29 maggio 1848. Allegoria di Mata (Matania), c. 1868. Lit. col. 485 x 340. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Papa Pio IX dona una Carta al suo popolo
Le Pape Pie IX donne una Charte à son peuple
3739. "Le Pape Pie IX donne une Charte à son peuple" 14 marzo 1848. Nap. Tom. dis. "Paris, chez Cereghetti, Lit. de Becquet fréres". 235 x 290. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3776. "Costume [femminile] italiano del 1848". Grossi dis. Torino, Lit. Junck. Lit. col. 360 x 230. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3789. "A Pio IX rigeneratore dell'Italia e promotore dell'indipendenza Italiana li popoli riconoscenti porgono atto di lor devozione". Lit. Michele Doyen e C., 1848. Genova, G. Gorla ed. Dis. come al n. antecedente, con varianti e di misure ridotte. 325 x 380. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Pio IX benedice l'Italia che risorge armata della spada di Carlo Alberto/ Precipita l'Ipocrisia fulminata dalla penna di Gioberti/ Fuggono l'Ignoranza. l'Avarizia, e il Despotismo dell'Austria
3791. "Pio IX benedice l'Italia che risorge armata della spada di Carlo Alberto. Precipita l'Ipocrisia fulminata dalla penna di Gioberti. Fuggono l'Ignoranza, l'Avarizia, e il Despotismo dell'Austria". Gallo Gallina inv. e lit. 355 x 145. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3795. "Le Christianisme protège la Liberté". A. Pincon dis. "Paris, chez Céréghetti, Lith. Vayron". Pio IX, Guglielmo Tell e la Francia. "A l'exemple des enfants de Tell, tous les italiens... terassent les autrichiens". Lit. 240 x 300. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]\n\n\nPio IX, Guglielmo Tell e la Francia. "A l'exemple des enfants de Tell, tous les italiens...terassent les autrichies", da Arrigoni P./ Bertarelli A.
3797. "Caduta del Dispotismo. Alla Nazionale Indipendenza". Carlo Barbieri inv. e lit. Milano, Lit. Baroffio. L'Angelo della Vittoria fuga il Despotismo. Nello sfondo si profila il Duomo di Milano. Lit. 520 x 370.\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Carlo Alberto di Savoia circondato dalle bandiere di tutte le città italiane
3801. "All'Eroe dell'Indipendenza Italiana. Riunione Italiana". Carlo Alberto circondato dalle bandiere di tutte le città italiane. Lit. 355 x 300. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3810. "Gioberti". L'Italia corona: Gioberti: Ai suoi piedi un Gesuita straccia il "Gesuita moderno". Lit. 290 x 240. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Lo stivale crociato getta Ferdinando dal trono
3820. [Lo stivale, crociato, getta Ferdinando dal trono]. Venezia, Lit. Kier. Il trono è formato da gradini, sui quali è scritto "Congresso di Vienna, Metternich, Radetzky, Congresso di Verona, Gesuiti, Cracovia, Ferrara, Giudizio statario". Lit. 225 x 165. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3853. "Raineri. - Coraggio Radetzky vibra il gran colpo, Torresani stringi le catene, i suoi tesori son nostri; coraggio, Italia dorme, sollecita, pria che si svegli...". A. Magni dis., Milano, Lit. Corbetta, presso A. Crippa. L'Italia si desta dal sonno, sollevata da Pio IX, mentre Raineri, Torresani e Radetzky, spaventati dalla visione, abbandonano la preda. V. Camozzi, n. 93. Lit. 330 x 375. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3860. "Pofero mi! Difentato grossa bestia! ah Cioperto! Cioperto!". Lit. pubbl. forse a Torino. Esclamazione di Radetzky chiuso in gabbia. 297 x 230. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3870. "Milano 22 marzo 1848". Torino, Lit. J. Junck, 1848. Radetzky chiuso in una bottiglia si morde le dita. 305 x 170. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Fuga del detto Antecristo dopo le carneficine lombarde, fu poi scacciato vergognosamente dai prodi milanesi
3877. "Fuga del detto Antecristo [Radetzky] dopo le carneficine lombarde, fu poi scacciato vergognosamente dai prodi milanesi". Caricatura macabra, pubbl. forse a Venezia. Lit. 225 x 332. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3909. "Troppo tardi". Pubbl. a Venezia. L'Austria tenta, concedendo lo statuto, di frenare il leone che sbrana l'aquila. Lit. 230 x 350.\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3924. "Milano nell'aprile 1848". Torino, Lit. Doyen e C. Il traditore Bolza, racchiuso in gabbia, è lapidato dai cittadini. Lit. 350 x 250.\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]\n\n\nIl traditore Bolza, racchiuso in gabbia, è lapidato dai cittadini.
3930. "Funerale da farsi in tutta Europa. Ai despoti ai gesuiti ai biscottinisti eterno riposo". Mil., proprietà di Santo Bravetta. V., Camozzi, n. 45. Lit. 235 x 160. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Deroy, Isidore-Laurent||Adam, Victor Jean Vincent
3984. "Place de la Bastille. Monseigneur l'Archevêque blessé mortellement". Deroy dis. dal vero, V. Adam fece le figure. Livorno, proprietà di Torello Pucci. Lit. 245 x 275. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Adam, Victor Jean Vincent||Deroy, Isidore-Laurent
3987. "Parvis Notre-Dame. Funerailles de Monseigneur l'Archevêque de Paris". Deroy dis. dal vero, Adam fece le figure. Livorno, proprietà di Torello Pucci. Lit. 240 x 275. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
3992. "Le voeu de la France... Louis Napoléon Bonaparte Président de la République Française… le 22 Décembre 1848". Paris, Lit. Casse fréres Paris, chez la veuve Turgis. Lit. 310 x 205. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Pietro Leopoldo d'Asburgo-Lorena, granduca di Toscana, poi imperatore del Sacro Romano Impero come Leopoldo II
Ritratto di Leopoldo II d'Asburgo-Lorena
3729. "Il Padre a' suoi Figli". Firenze, Lit. Ballagny. Ritratto di Leopoldo II in atto di presentare lo "statuto toscano il dì 17 febb. 1848". Il presente esemplare fu quello presentato alla Censura austriaca di Milano che, in data 1 3 marzo 18 48, sostituì il nuovo titolo "Leopoldo II Granduca di Toscana". 352 x 250. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Allegoria con Leopoldo II d'Asburgo-Lorena
3730. "Colle civiche armi e colla libera parola Italia sarà salva e redenta...". A. Conti dis. Lit. Stefani, 1848. Leopoldo II concede lo Statuto. 370 x 430. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]\n\n\nLeopoldo II concede lo Statuto.
3462. "Ai Romani. L'Autore". Roma, Lit. Danesi. Il Genio di Roma sorte dalla tomba. In giro: decreti liberali di Pio IX dall''amnistia a quello del 19 aprile 1847 col quale si concedeva la Consulta di Stato riunitasi per Ia prima volta il 21 novembre. Lit. 485 x 425. \n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
4014. "Principio dell'anno 1849". 1. "L'Europa è in gran conquasso". 2. "L'Italia è giuocata. 3. "Diogene cerca l'uomo e non lo trova...". 4. "Epitetto va in traccia della Verità..." 7. Per compimento della scena la moderna Fraternità assume le forme di Caino e di Abele. Davide Carnesecchi inv. Firenze, Lit. Ridolfi. 395 x 430. (A.S. m. 28-68).\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
4686. "Voila Docteur Zouzou - Non ! Non! La saigné de Magenta a trop affaibli le malade... il ne pourrait encore avaler ce bouillon !!". Marseille, Lit. A. V. Decugis. Il bersagliere presenta un brodo di baionette allo zuavo, medico, che sta visitando l'aquila austriaca. Lit. col. 225 x 295.\n[Trascrizione da: Le stampe storiche, 1932]
Il vaso di ferro e il vaso di terra da La Fontaine
Museo della Stampa-Centro Studi Stampatori Ebrei Soncino
Museo della Stampa - Casa Stampatori ebrei Soncino
serigrafia / serigrafia acquarellata a mano
Museo della Stampa - Centro Studi Stampatori Ebrei Soncino
Wolkenstein Braccini, Bianca||Wolkenstein Braccini, Bianca
Stemma cardinalizio con figure allegoriche
Ganassini, Priscilla||Ganassini, Priscilla
Veduta del campo di girasoli a Robadello
Il primo giorno dopo la caduta della Luna
Montanari, Giuliana||Montanari, Giuliana
Tresoldi, Franchina||Tresoldi, Franchina
Di Stefano, Fernando||Di Stefano, Fernando
acquaforte/ acquatinta - vernice molle/ vernice molle
Margheri, Raffaello||Margheri, Raffaello
D'Agostini, Cecilia||D'Agostini, Cecilia
Brocchetti, Mariangela||Brocchetti, Mariangela
Paloschi Ulivi, Rachele||Paloschi Ulivi, Rachele
Caccia selvaggia/ Sansonette e l'auto in fiamme
Di Pancrazio, Carla||Di Pancrazio, Carla
Tregambe, Girolamo Battista||Tregambe, Girolamo
Il nuovo e molto dilettevole gioco dell'oca
Arrivabene, Agostino||Arrivabene, Agostino
Chiostro della Chiesa di S. Giacomo a Soncino
Veduta del mulino di borgo S. Angelo a Soncino
Veduta del mulino di borgo S. Giuseppe a Soncino
Pisoni, Francesca Rosanna||Pisoni, Rosanna
Veduta di un palazzo riflesso nell'acqua
acquaforte/ acquaforte maniera pittorica
Lanzanova, Giuseppe||Lanzanova, Giuseppe
Soncino: interno S.Maria delle Grazie (omaggio a Ghisoni)
Soncino: interno S. Maria delle Grazie (omaggio a Ghisoni)
Domodossola: Piazza Mercato ( da stampa antica )
Soncino: interno S. Maria delle Grazie/ omaggio a Ghisoni
Milano: Toscanini dirige alla Scala dopo la ricostruzione causa bombardamenti
Milano: castello cortile della Rocchetta
Schvarzman, Maurizio||Schvarzman, Maurizio
Tuccelli, M. Maddalena||Tuccelli, M. Maddalena
acquaforte/ acquaforte - incisione a bulino
Konstantinovic, Mirsad||Konstantinovic, Mirsad
Carbone, Giulia Maria||Carbone, Giulia Maria
Ciaccheri, Paolo Francesco||Ciaccheri, Francesco
Gigliello, Giovanna||Gigliello, Giovanna
Marinoni, Alessandra||Marinoni, Alessandra
Come un giglio tra i cardi, così la mia amata tra le fanciulle
Bongiovanni, Margherita||Bongiovanni, Margherita
Chi è costei che s'affaccia come l'aurora, bella come la luna, splendente come il sole
Cafolla, Maria Rosanna||Cafolla, Maria Rosanna
Cevasco, Alessandra||Cevasco, Alessandra
Questo è il mio diletto, questo è il mio amico, o figlie di Gerusalemme
Come sei bella, amica mia, come sei bella! Gli occhi tuoi sono colombe, dietro il tuo velo...
Sicchiero, Maurizio||Sicchiero, Maurizio
Milano: naviglio via F. Sforza nell' 800
Milano: Ponte S. Giovanni Ne- pu- ne- men
Salomè con la testa di san Giovanni Battista
Veduta della torre ettagonale di Soncino
Veduta della chiesa di Santa Maria Assunta a Soncino
Giovanni Antonio da Brescia||Leonardo da Vinci||Leonardo da Vinci
Quest'opera, di cui esistono solo altri quattro esemplari al mondo (due a New York, Metropolitan Museum, inv. 34.94.3 e inv. 25.2.27; uno a Parigi, Louvre, collezione Rothschild, inv. 4065 L.R.; uno a Vienna, Albertina, inv. DG 1952/363 - S. I. 17, che conserva anche l'impronta della lastra: mm 134x121), è tradizionalmente attribuita a Zoan Andrea, quindi ora spostata al corpus riferito a Giovanni Antonio da Brescia, da un disegno perduto di Leonardo da Vinci (cfr. Zucker in TIB 25, per i disegni simili messi in relazione, ad esempio quelli conservati a Windsor, Royal Library, inv. 12447-12502).\nIl marchese Malaspina non include questa stampa nel Catalogo del 1824, e si può quindi affermare che sia stata acquisita solo successivamente.
Il foglio comprende tre frammenti di un'incisione a bulino, ritagliati in maniera irregolare dalla composizione con la Madonna con Bambino in trono, due santi (San Giovanni Battista e forse San Pietro) e angeli musicanti, incisa da Girolamo Mocetto (come attestato dal monogramma). La composizione integra si rifa alla tipologia delle Sacre conversazioni di tipo veneto, sviluppatasi a partire dalla Pala di San Cassiano di Antonello da Messina e proseguita con i capolavori di Bellini, la cui Pala di San Zaccaria sembra avvicinarsi maggiormente all'invenzione che sta alla base dell'incisione di Mocetto.\nDi questo bulino si conoscono due stati, prima e dopo l'aggiunta di altre tre sante in secondo piano. Del primo stato si conoscono solo due esemplari, conservati ad Amsterdam e Londra (British Museum, inv. 1860,0609.48; qui si segnala un disegno in relazione, cfr. inv. 1902,0824.4), del secondo almeno altri due, conservati a New York e Parigi (BnF, cfr. Lambert 1999, n. 645).\nIl supporto su cui sono incollati i tre frammenti presenta anche un altro piccolo foglio con uno schizzo a matita rossa (mm 44x27). \nIl marchese Malaspina include l'opera sotto il nome di Marco Zoppo: "Non è esso annoverato fra gli incisori, ma dal fu abate Bianconi, segretario dell'Accademia delle Belle Arti in Milano, pretendesi ch'egli abbia pure inciso, siccome per la stampa che viene qui appresso indicata. Due frammenti di stampe rappresentanti due santi, l'uno de' quali sembra un S. Gioanni Battista che sta in piedi appoggiato ad un pilastro, e l'altro, pure in piedi con libro in mano, posa s'un basamento, ove trovansi due puttini che suonano, uno il sistro e l'altro la chitarra, ciò che dà luogo a credere che la corrispondente pittura appartenesse ad una orchestra di chiesa. Quantunque il fare sia pure mantegnesco, vi si incomincia però a vedere tagli incrociati. Sulla carta ove trovansi collocati questi due pezzi leggesi di carattere del citato Bianconi, credergli egli incisi da Marco Zoppo. Per qualsivoglia modo che ciò sia, sono stampe poco note e di sommo pregio".
La Vergine seduta presso un albero che allatta il Bambino
Il marchese Malaspina aveva incluso le stampe col caduceo nel catalogo delle opere di scuola fiamminga.
Meckenem, Israhel van||Meckenem, Israhel van
Di questa serie Malaspina possedeva solo questa stampa, che però è tagliata in due parti e ha quindi due numeri di inventario (St. Mal. 112, lettere P, Q e St. Mal. 113, lettere N, O; si veda la scheda relativa appunto a inv. St. Mal. 112).
Ritratto di Albrecht Dürer a cinquantasei anni
L'esemplare Malaspina è uno di quelli appartenenti al terzo stato (TIB 13 Comm. n. 1301.280 S3).\nMalaspina aveva catalogato la stampa come Anonimo tedesco.\n\nIl ritratto mostra l'artista un anno prima della morte, nel 1527. Probabilmente basato su un autoritratto dello stesso Dürer.\nIl tipo del ritratto ricorda la medaglistica, ma anche lo stile di altri ritratti realizzati da Dürer stesso con intento commemorativo. Probabilmente questa xilografia fu realizzata poco dopo la morte di Dürer.\n\nSi tratta della traduzione a stampa del ritratto di Albrecht Dürer apparso nella medaglia coniata in sua memoria nel 1528, subito dopo la morte. Pochi mesi dopo Erhard Schön si incaricò di realizzare questa xilografia, stampata in seguito molte volte e che divenne tanto celebre da essere considerata autografa di Dürer.\nLa stampa è ricordata da Vasari e anche da Baldinucci.
Ulrich Varnbüler (1474-1544), nato in Svizzera, fu consigliere imperiale e giurista.\nNel 1519 realizzò una traduzione del trattato di Erasmo da Rotterdam "Dulce bellum inexperto".\n\nDürer ritrasse il giurista dal vivo nel 1522, eseguendo il disegno conservato a Vienna e poi tradotto in xilografia in controparte.\nIspirato nella posa al ritratto dell'imperatore Massimiliano I, che Dürer aveva realizzato pochi anni prima.
Questa stampa, un tempo creduta di Dürer, oggi è quasi unanimemente ascritta a Hans Weiditz, dopo gli studi di Röttingen. Dodgson però la assegna allo Pseudo-Brugkmair (copia dal secondo blocco della stampa di Dürer di cui in Bartsch VII, p. 163 n. 154; TIB 7, p. 251 n. 154). Geisberg concorda che sia una copia dal secondo blocco della n. 154.
Beccafumi, Domenico||Beccafumi, Domenico
La xilografia fa parte di una serie di dieci composizioni realizzate dal Beccafumi, di difficile interpretazione (cfr. gli esemplari presso la raccolta Malaspina, inv. St. Mal. 1681-1690). Si veda il commento della scheda inv. St. Mal. 1681. Questa composizione in particolare vedrebbe Vulcano che procede alla fabbricazione di pezzi quali brocche e bacili.
La xilografia fa parte di una serie di dieci composizioni realizzate dal Beccafumi, di difficile interpretazione (cfr. gli esemplari presso la raccolta Malaspina, inv. St. Mal. 1681-1690). Si veda il commento della scheda inv. St. Mal. 1681.
Due uomini e divinità presso un'incudine
Questa xilografia fa parte della serie di venti tavole della Vita della Vergine, realizzata da Dürer e pubblicata a Norimberga nel 1511 accompagnandola al verso dei fogli dal testo poetico di Benedictus Chelidonius (su questo esemplare, essendo controfondato, non è possibile vedere se si trovano i versi del Chelidonio). \nLa datazione della serie è compresa tra il 1502 e il 1511: diciassette episodi vennero realizzati prima del viaggio in Italia (quindi ante 1505), mentre due sono datati 1510 (la Morte e l'Assunzione e incoronazione della Vergine). Marcantonio Raimondi copiò a bulino nello stesso verso le diciassette xilografie realizzate appunto prima del 1505 (di cui alcuni esemplari sono conservati a Pavia, Musei Civici, si veda per questo episodio la scheda inv. St. Mal. 226). Questo episodio in particolare è datato dalla critica intorno al 1502-1504. Alcuni disegni sono stati messi in relazione con la composizione (cfr. Winkler 292, 226, 228; cfr. Fara 2007, p. 291). Per una disamina della fortuna iconografica di questa composizione si veda Fara 2007, e in particolare anche i disegni conservati agli Uffizi, GDSU, nn. 10 P, 1313 E e 13896 F.
L'incisione riproduce nello stesso verso, ma in tecnica diversa, una tavola della serie di venti xilografie raffiguranti la Vita della Vergine di Dürer, pubblicata a Norimberga nel 1511. La xilografia di Dürer da cui deriverebbe questo bulino viene datata dagli studiosi intorno al 1502-1504 (si veda l'esemplare conservato a Pavia, Musei Civici, inv. St. Mal. 225). Raimondi incise a bulino diciassette delle venti xilografie della Vita della Vergine di Dürer: le tavole datate 1510 costituiscono un terminus ante quem per l'esecuzione dei bulini da parte del bolognese (si veda il commento all'inv. St. Mal. 197). Il marchese Malaspina nel suo Catalogo del 1824 definisce "queste copie [di Raimondi] ancor più pregevoli degli originali", e spiega come nella sua collezione "sonosi poste le copie a lato di ciascun originale".
Sommo sacerdote rifiuta il sacrificio di Sant'Anna e San Gioacchino
Questa xilografia fa parte della serie di venti tavole della Vita della Vergine, realizzata da Dürer e pubblicata a Norimberga nel 1511 accompagnandola al verso dei fogli dal testo poetico di Benedictus Chelidonius (su questo esemplare, essendo controfondato, non è possibile vedere se si trovano i versi del Chelidonio). \nLa datazione della serie è compresa tra il 1502 e il 1511: diciassette episodi vennero realizzati prima del viaggio in Italia (quindi ante 1505), mentre due sono datati 1510 (la Morte e l'Assunzione e incoronazione della Vergine). Marcantonio Raimondi copiò a bulino nello stesso verso le diciassette xilografie realizzate appunto prima del 1505 (di cui alcuni esemplari sono conservati a Pavia, Musei Civici, si veda per questo episodio la scheda inv. St. Mal. 228). Questo episodio in particolare è datato dalla critica intorno al 1504.
L'incisione riproduce nello stesso verso, ma in tecnica diversa, una tavola della serie di venti xilografie raffiguranti la Vita della Vergine di Dürer, pubblicata a Norimberga nel 1511. La xilografia di Dürer da cui deriverebbe questo bulino viene datata dagli studiosi intorno al 1504 (si veda l'esemplare conservato a Pavia, Musei Civici, inv. St. Mal. 227). Raimondi incise a bulino diciassette delle venti xilografie della Vita della Vergine di Dürer: le tavole datate 1510 costituiscono un terminus ante quem per l'esecuzione dei bulini da parte del bolognese (si veda il commento all'inv. St. Mal. 197). Il marchese Malaspina nel suo Catalogo del 1824 definisce "queste copie [di Raimondi] ancor più pregevoli degli originali", e spiega come nella sua collezione "sonosi poste le copie a lato di ciascun originale".
Incontro di Maria Vergine e Santa Elisabetta
Questa xilografia fa parte della serie di venti tavole della Vita della Vergine, realizzata da Dürer e pubblicata a Norimberga nel 1511 accompagnandola al verso dei fogli dal testo poetico di Benedictus Chelidonius: questo esemplare, pur essendo controfondato, appartiene a questa tiratura, avendo al verso appunto il testo riferito all'episodio seguente. \nLa datazione della serie è compresa tra il 1502 e il 1511: diciassette episodi vennero realizzati prima del viaggio in Italia (quindi ante 1505), mentre due sono datati 1510 (la Morte e l'Assunzione e incoronazione della Vergine). Marcantonio Raimondi copiò a bulino nello stesso verso le diciassette xilografie realizzate appunto prima del 1505 (di cui alcuni esemplari sono conservati a Pavia, Musei Civici, si veda per questo episodio la scheda inv. St. Mal. 230). Questo episodio in particolare è datato dalla critica intorno al 1504. Un disegno probabilmente preparatorio è conservato a Berlino (Kupferstichkabinett, Winkler 293). Per una disamina della fortuna iconografica di questa composizione si veda Fara 2007; si veda in particolare anche il disegno GDSU n. 8861 S.
L'incisione riproduce nello stesso verso, ma in tecnica diversa, una tavola della serie di venti xilografie raffiguranti la Vita della Vergine di Dürer, pubblicata a Norimberga nel 1511. La xilografia di Dürer da cui deriverebbe questo bulino viene datata dagli studiosi intorno al 1504 (si veda l'esemplare conservato a Pavia, Musei Civici, inv. St. Mal. 229). Raimondi incise a bulino diciassette delle venti xilografie della Vita della Vergine di Dürer: le tavole datate 1510 costituiscono un terminus ante quem per l'esecuzione dei bulini da parte del bolognese (si veda il commento all'inv. St. Mal. 197). Il marchese Malaspina nel suo Catalogo del 1824 definisce "queste copie [di Raimondi] ancor più pregevoli degli originali", e spiega come nella sua collezione "sonosi poste le copie a lato di ciascun originale".
Malaspina lo inserisce nel suo catalogo come "Guglielmo elettore di Sassonia".\nBartsch lo attribuisce erroneamente a Dürer, mentre è una copia da una stampa di Lucas Cranach il vecchio del 1525.\nMonogramma AD spurio.
Esemplare dello stato unico, variante a, indicato da TIB 10 Comm. come molto raro.\n\nLa datazione al 1497-1498 deriva da molte consonanze stilistiche con le xilografie dell'Apocalisse.\nUn evidente precedente iconografico è in una stampa con lo stesso soggetto di Israel van Meckenem di circa vent'anni prima.\nLa stampa rappresenta uno dei maggiori esempi per ricostruire la prima attività di Dürer.\nE' stata fatta l'ipotesi (Lucco 1996, p. 21), che Dürer si sia servito come modello per la testa di Sansone del Cristo portacroce disegnato da Leonardo e oggi all'Accademia di Venezia, presente in città già ai tempi del primo soggiorno in laguna di Dürer.\n\nLa stampa è servita da fonte di ispirazione per la scena di analogo soggetto inserita nella "Biblia pauperum" stampata a Venezia da Zovan Andrea Valvassore nel quarto decennio del XVI secolo (c. segnata FIIIv). Così anche, in controparte, nella "Historia di Sansone", frontespizio, realizzata presumibilmente a Venezia nella cerchia di Sessa.\nIl paesaggio lacustre alle spalle di Sansone è ripreso nell'incipit del salterio miniato intorno al 1530 da Girolamo Dai Libri, oggi nella collezione Wildenstein del Musée Marmottan di Parigi, ma in origine realizzato per il monastero padovano di Candiana. Il leone ritorna invece in un disegno a penna e acquerello della processione di baccanale conservato oggi a Oxford, Christ Church e attribuito a un seguace tardo di Giulio Romano (nello stesso foglio compare anche un cane copiato da un'altra stampa di Dürer).
La stampa appartiene alla serie di 37 stampe dedicate alla Passione di Cristo in xilografia di piccolo formato (detta "La piccola Passione su legno").\nLa serie completa di frontespizio fu realizzata da Dürer tra il 1508 e il 1510, dapprima circolante in fogli sciolti e poi riunita nel 1511 in un volume rilegato dotato di frontespizio e con l'aggiunta di versi latini nel retro di ciascun foglio, redatti dal monaco Benedetto Chelidonio.\nDürer nel suo diario di viaggio nel Paesi Bassi ricorda di aver venduto nel 1520 ad Anversa 16 copie di questo libello a un unico compratore, il signor Sebald Fischer, che forse era un mercante di stampe, data l'entità dell'acquisto. La diffusione del volume fu immediata, molte sono le copie complete di monogramma contraffatto, mentre quella di Marcantonio Raimondi, eseguita in Italia a metà del secondo decennio del XVI secolo, ha invece omesso il monogramma. La Piccola Passione di Dürer e la copia di Raimondi sono citate da Vasari e poi da Baldinucci.\nTra le copie in altre tecniche si segnala quella di poco più di metà delle scene (17 su 37) realizzate a fresco da un artista provinciale nella chiesa di Baselga di Bresimo in Trentino, nella prima metà del XVI secolo.\n\nVenticinque delle matrici della serie sono conservate presso il British Museum di Londra e copie in metallo da queste presso il Victoria and Albert Museum a Londra.\n\nIl marchese Malaspina collezionò tutta la serie, fuorché il frontespizio (Uomo dei dolori) e la accompagnò con la corrispettiva serie di copie di tutti gli episodi realizzate a bulino su rame, ma imitando la tecnica xilografica, da Marcantonio Raimondi. Non è infrequente che le due serie fossero collezionate insieme, tanto che questo avviene anche per gli esemplari del GDSU.\n\nDi questa stampa Dürer aveva realizzato un'altra versione conosciuta tramite un disegno (F. Winkler, "Die Zeichnungen Albrecht Dürers", Berlin 1936-1939, n. 470), datato al 1510: in questo disegno tornano molti particolari presenti anche nella stampa.\nSecondo Fara è a questa scena che si riferiscono i versi di Giovanni Battista Marino inseriti nella "Galeria", Venezia 1619: "Adamo ed Eva in forma di Nani d'Alberto Duro".
La xilografia fa parte di una serie di dieci composizioni realizzate dal Beccafumi, di difficile interpretazione (cfr. gli esemplari presso la raccolta Malaspina, inv. St. Mal. 1681-1690). Si veda il commento alla scheda inv. St. Mal. 1681.
La xilografia fa parte di una serie di dieci composizioni realizzate dal Beccafumi, di difficile interpretazione (cfr. gli esemplari presso la raccolta Malaspina, inv. St. Mal. 1681-1690). Si veda il commento alla scheda inv. St. Mal. 1681. Questo episodio in particolare raffigurerebbe i metalli che sfuggono a Vulcano.
Due figure maschili nude in un paesaggio
Si tratta dell'unica stampa che, a differenza delle altre, è sempre stata unanimemente assegnata alla mano del Beccafumi, portandone anche la firma. Deve inoltre costituire un esempio di incisione precoce dell'artista, che si cimenta in questo caso col rendere la composizione e le sue ombreggiature col solo uso del rame, anche se l'opera doveva essere completata dall'integrazione di un legno che donasse le ombre (si veda un esemplare stampato, con il chiaroscuro in colore grigio, conservato a Firenze, Biblioteca Marucelliana, Vol. LXX, n. 109). Il disegno preparatorio per questa incisione, in controparte, si trova a Chatsworth (Devonshire Collections, inv. 6). Copie antiche dall'incisione sono i disegni di Amburgo (Kunsthalle, inv. 11864 o 21272), Firenze (cfr. GDSU n. 1263 F) e Parigi (Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts, inv. 454). \nLa figura maschile sdraiata è stata accostata a quella in primo piano a sinistra nella tavola pisana con Mosè che spezza le tavole della legge (cfr. A. De Marchi in Beccafumi e il suo tempo 1990, p. 479), accostamento che ha quindi portato ad una datazione a ridosso di tale realizzazione (1537), posticipando dunque la data proposta per il disegno e per l'incisione da Sanminiatelli (1967) intorno alla seconda metà del terzo decennio. In realtà si trovano altre ricorrenze della stessa posa sdraiata (nello stesso verso del disegno di Chatsworth), seppure con varianti, anche nel pavimento del\n Duomo di Siena: nella scena con Mosè che fa scaturire l'acqua dalla roccia (per cui Beccafumi aveva già fornito i cartoni nel 1524; rilevato da Sanminiatelli 1967, p. 137 n. 3 [ma già in sua voce in DBI 1966]) e, aggiungiamo qui, in quella più tarda col Sacrificio di Abramo (cartone datato al 1546). Anche un altro disegno, conservato a New York (Pierpont Morgan Library, I, 19 c.) presenta, al recto, all'estrema destra del foglio, lo stesso uomo disteso (ma le gambe non sono visibili per il margine destro tagliato del foglio) (cfr. Sanminiatelli 1967, p. 154 n. 76). Per quanto riguarda l'interpretazione iconografica della composizione, sono state avanzate varie letture: alcuni studiosi propongono soggetti mitologici (Deucalione, cfr. Bruillot 1834) o biblici (Caino e Abele, cfr. Nagler 1871, p. 550 n. 1765 [ma è citata anche da Passavant 1860-1864]), ma nessuna di queste proposte risulta soddisfacente.